晚清慈禧太后在颐和园看戏的那些事

清光绪十四年(1888年)，慈禧太后挪用海军经费，修建颐和园。光绪十七年（1891年），又以热河避暑山庄的清音阁及紫禁城内的畅音阁为模式，在颐和园修建德和园戏台和观戏的颐乐殿，成为慈禧在园中看戏的地方。从此，德和园便和清音阁、畅音阁齐名，成为清宫的三大戏台之一。德和园戏台翘角重檐二层，高20米，底层舞台宽 17米。三层舞台均有天地井通连，吋表演升仙、下凡、入地诸情节；舞台底部有水井水池，可设置水法布景。南部 毗连的两层建筑为扮戏楼，是规模巨大的后台。

慈禧爱听戏，常命升平署派最有名的“宝胜和班”和“同春班”到此处伺候演出。晚清京剧艺术正当盛极一时，淸宫演戏频仍，许多京剧大师、名演员进宫演过不少戏。光绪卅四年（1908年）慈禧死时，宫廷屮民籍教习已达八、九十人之多。

据《清升平署志略》记载，常进宫内演戏的文武老生有：陈秀华、谭鑫培、杨隆券、杨小楼、王凤卿、孙培亨.孙菊仙、汪桂芬；净角有：裘桂仙、刘水春、金秀山、钱金福；小生有：鲍福山、朱素云、王愣仙；丑角 有：王长林、罗寿山、刘赶三；旦角有：龚云甫、陈德霖、谢宝云、杨小朵、时小福和王瑶卿等。

故宫博物院至今仍保存当年的部份戏剧剧照，如《战 濮阳》、《长坂坡》、《甘行霸百骑劫魏营》、《五截山》、《铁笼山》、《虹霓关》、《汾河湾》、《樊江关》、《雁门关》、《艳阳楼》、《断桥》、《四杰村》、《南天门》、《百花山》、《请医》、《探亲家》 等。

故宫博物院还保留着一批当年的唱片、如谭鑫培的 《洪羊洞》、《卖马》、《战太平》、《庆顶珠》、《桑园寄子》、《乌盆记》、《探母》、《碰碑》、《捉放 曹》等；王凤卿的《战长沙》、《朱砂痣》、《骂曹》、《鱼藏剑》、《斩华雄》、《取成都》等；杨小楼的《文昭关》、《定军山》、《泥马渡康王》；陈德霖的《祭江》、《银空山》、《赶三关》；朱素云的《飞虎山》、《夺小沛》、《辕门射戟》；刘永春的《草桥关》、《白良关》、《黑风帕》、《铡判官》、《御果园》；孙菊仙的《奇冤报》。

从这些珍贵资料中，可以了解当时的唱词和伴奏乐器。这些京剧大师们留下了一笔丰富的京剧艺术遗产。

清宫大戏台有特殊的功能，及特别演出效果。

《宝塔庄严》，内有一幕用铁轮由井中绞起宝塔五座。

《地涌金莲》，内有一幕从并中绞起大莲五朵至台上，放开花瓣，每朵内坐大佛一尊。台上打着小锣鼓。

《罗汉渡海》，有大切末制成鳌鱼形，推到台上，内藏数十人，以激桶从井中汲水，由螯鱼口中喷到院子里。

《阐道除邪》，为端阳节应节戏，可从台下井中汲水，由台上喷水。

《三变福禄寿》，开始一层为福星，中层为禄星，下层为寿星；可变化为禄星在上层，寿星升到中层，福星降 到下层；还可再变为寿星在上层，福星为中层，禄星在下层。

《升平署志略》记载，早在乾隆年间，万寿节演戏多以《西游记》、《封神传》等小说作题材。演出时神鬼毕 集，佩戴各种而具，道章多至数十人.寿星多达六十人，后增至一百二十八仙所携带道童更不计其数。《雷音寺》演到玄奘取经之日，如来佛、迦叶、罗汉均出场，高下分九层，行头切末极为豪华，中设机关，鱼龙曼延，歌舞特技大显身手，场面之大，只有畅音阁这样的三层大 台才能演出。

原宫中太监耿进喜曾叙述：自己是李莲英的下属，十五岁那年成立“普天同庆”科班时，被慈禧太后派去学戏， 跟杨隆寿学武戏，跟王桂官学小生戏。每年正月总在畅音 阁唱戏，也在海f•鬼（即南海）唱，冬日在丰泽园，夏日在纯一斋。万寿山德和园唱戏顶多。宫中演喷水场面的戏，一般在夏季表演。

耿进喜还说同治皇帝能唱武生戏，没嗓子，唱过《白水滩》。一次唱《黄鹤楼》，同治帝饰赵云，太监高四饰 刘备。赵云在打躬参见主公时，高四赶紧站起来说：“奴才不敢”。同治帝说“你这是怎么唱戏呢？ ”光绪皇帝会场面， 打小鼓，爱打《金山寺》。慈禧太后对昆腔、二簧乱弹都懂些。

清宫演戏过程中，也有些荒诞无稽的故事，给后人留下了一些笑料。1983年有期《文艺生活》载文说：有一 次，慈禧点孙怡云唱《玉堂春》。他曾听说以前有人唱到 “羊入虎口有去无还”一句时，因慈禧属羊，演员即被赶出宫。孙怡云就改唱为“鱼儿落网有去无还”，才使慈禧满意。

1984年《文摘报》有文章说，一次黑头演员穆麻子在《双钉记》饰包拯时唱:“最毒不过妇人心马匕被慈禧轰下台去，把看戏的、演戏的都吓呆了，穆麻子被打八十竹竿，推荐演员的也被打四十竹竿。《双钉记》演宋代兄裁缝之妻白金莲与绸商贾有礼私通，合谋以钉钉入吳首。 包公奄清了此案，是金莲和贾商谋害亲夫。

据说一次唱《下河东》，李溜饰欧阳方，唱作俱伟，奸相毕露。慈禧命人当众杖责李溜子四十竹平，借以标榜自己是“有道明君”。

慈禧对戏剧特别爱好，苦心培植，虽出自她愉悦享乐的目的，但对当时京剧的发展却起到了一定的作用。清代遗留下来的戏剧舞台建筑，戏剧剧照、唱片，都楚很有价值的戏剧文物资料。

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