琵琶是中国乐器还是进口货

琵琶是我国民族乐器中比较古老的一种弹拨乐器，尤其是在陏唐以来,深受 中国人民軎爱，关于琵琶的由来，却众说纷纭，时至今日在各类有关著作中也没有一个比较确定的解说，比较传统的说法是笼统地认为琵琶是来自西域外国的“进口货”事实果真如此吗？

在探究琵琶之谜之前，我们有必要说淸琵琶这一概念。原来，出现历代有关著 作中的“琵琶”二字，其含义并非一样的。

韩淑德、张之年所著《中国琵琶史稿》一书，系统梳理了有关琵琶概念的历史， 我们不妨看看：

1、汉至魏晋所言的琵琶，是我国人民自己创造的一种圆体、直项、四弦，因以手推却(今日谓之弹挑），而命名的乐器名称。唐•杜佑《通典》称之为“秦琵琶"， 其后《旧唐书》、《新唐书》等也有此称,或称之为“秦汉子”，另一种圆体、直项,形制稍大的秦琵琶,在唐•武则天时又称之为"阮咸”,或简称一阮”。

2、南北朝到陏唐,因为出现了各种形状的琵琶，所以琵琶给人的概念变了，它 由上述圆体、直项、四弦弹拨乐器的专称,进而成为相同类型弹拨乐器的总称。这 一时期主要有以下几种乐器称琵琶：

(1) 圆体、直项、四弦及它的各种变异琵琶，皆称琵琶，或秦琵琶。

(2) 项、梨形的四弦琵琶，在史箱中称为“琵琶”、“曲顶琵琶'“胡琵琶”或“胡琴”。

(3) 直项(或曲项）、梨形、五弦琵琶,称“五弦”。

3、唐以后,琵琶又逐渐成了曲项,以及逐渐成为曲项多柱琵琶的专用名称。根据以上陈述,我们知道,琵琶这个概念所指的大致可以分作两大系统,一是汉晋时代的圆体、直项、四弦的那种“秦琵琶'因为晋代“竹林七贤”中的阮咸善弹 这种琵琶，所以，唐代就以阮咸之名专称之，以区别与另一种曲项琵琶,这种琵琶后来发展为现代的阮、月琴、三弦或双清等乐器。二是公元350年前后由印度传人中国的曲项、梨形一类的琵琶，盛行于唐宋时期，宋代以后便成为专称了。

“琵琶”二字最早写作“批把”，是描摹两种弹奏的手法而起的名字。东汉刘熙在《释名•释乐器》中说：“批把，本出于胡中，马上所鼓也，推手前曰批，引手却曰 把，像其鼓时，因以为名也”。有入根据“本出于胡中”认为秦琵琶来自西域,也有人 认为芪琶来自西亚一帝古波斯语barbat的对音，对此t韩淑德认为出现在汉代文献中的“胡”字，系专指匈奴而言，与“西域”不是一个概念，发生混乱则是魏苷以后开始的，所以，刘熙所说的“胡”，当是指匈奴，也就是说，刘熙记述的琵琶应是源亍我国北方少数民族，确切地说,应是我国西北部地区。

魏晋间人傅玄(217—278)在(琵 琶赋序》中认为琵琶的来历与西汉张骞出使西域有关广《世本 》不载作者(指琵琶的始作者），闻之故老云：‘汉遗乌孙公主嫁昆弥(莫）,念其行道思慕,故传工人知音者.裁琴、箏、筑、箜篌之厲,作马上之乐今观其器，中虚外实，天地之象也；盘圆柄直，阴阳之序也；柱有十二，配律吕也；四弦，法四时也。以方语目之,故云琵琶,取其易传于外国也。杜挚(三国时魏人)以为秦贏之末，盖苦长城之役，百姓弦兆（兆,类似于今之拨浪鼓）而鼓之，二者各有所据，以意断之，乌孙近焉”对于译音一说，张世彬氏《中国音乐史论述稿》(香港友联出版社有限公司）详细提出反证，并认为琵琶就产生于秦地。

琵琶的音乐，总体上可以说是既清脆又柔和，通过运用不同的弹奏技巧,可以 获得丰富多彩的音响效果，既能奏出万马奔腾炮声隆隆的激战场面，也可描绘宁 静优美的田园风光,琵琶的这种丰富的音乐色彩和表现力，在唐代大诗人白居易的《琵琶行》中得到了最为生动、形象的描绘。

为什么琵琶能够成为唐代盛行的代表性乐器呢？这是由于琵琶体积小，又是 抱弹，所以双手配合更加紧密，指法更加灵活，再加上发音淸越、圆润又短促干净，特别适合于演奏乐音密度高的乐曲，表现繁复绚丽的音乐色彩，与其他弹拨乐器 相比,华彩风格的音乐最适合由琵琶表演,正是由于这种特殊的咅色，使琵琶成为唐代音乐的主奏乐器，盛唐时代都市的繁华景象和人们追求享受、美饰的心理，决定了只有揸长表现繁复色彩的琵琶，才能是它惟一的载体。

由于琵琶本身所具有的种种传奇色彩和音乐表现力，千百年来一直受到人们 的喜爱,对于琵琶音乐、自身和历史的探寻,又成为入们津津乐道的话题。

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