《五牛图》纸本设色,宽20.8厘米,长139,8厘米,北京故宫博物院收藏。在现存的古代绘画作品中,唐代和唐以前的画迹中很少见到画在纸上的作品,独幅画大多画在绢帛之类的丝织品上,《五牛图》画在麻纸上,为流传唐画中仅见。
作品画牛五头,形态各不相同,中间一头为正面,透视非常准确,反映出早在 唐代,中国画家就已经能眵熟练运用透视画法表现对象了,其余四头为侧面结构, 都非常准确,造型非常生动,画家用粗简而又富于变化的勾线,轻淡而沉着的敷色,恰到好处地表现出耕牛的持重性情,表现出那强劲有力的筋骨和厚重的皮毛质感。画风淳朴自然,符合画家追求的“田家风味'元代赵孟頫称其“神气磊落,稀世名笔”。
《五牛图》相传是唐代后期著名画家韩麂的杰作。韩麂(723_787),字太冲,据 《唐朝名画录》、《历代名画记》及汤蜃《画鉴》等记载,韩澳“能图田家风俗人物水牛以牛羊最佳”,而“牛图是其所长”。明代李日华<六研斋笔记》云韩课《五牛 图》虽着色取相,而骨骼转折,筋肉缠裹处,皆以粗笔辣手取之,如吴道子佛像衣 纹,无一弱笔求工之意,然久对之,神气溢出如生,所以为千古绝迹也。”宋代大诗 人陆游在观赏《五牛图》时说广每见村童牧牛于风林烟草之间,便觉身在图画,而 引起辞官求去的愿望。”(《渭南文集》)这虽是诗人的借题发挥,但也说明韩淠的牛图中所陚予的农村风情,有引起观众联想的蛙力,《五牛图》本身就足以证明这一点。
《五牛图》原作并没有作者款识,本幅及后幅上有赵孟覜、孙克表、项元汴、弘历、金农等十四家的题记,《清河书画舫》、《珊瑚网》、《郁氏书画题跋记》等书均有著录。由于赵孟颇等人的一再题款,并力证它是韩猓的作品,从此遂成定谳,很久以来即使有人提出疑问,也只是证据不足,所以著录此画的图书,对于作者问题大多不做深人的探讨。
还有_幅著名的画作:《文苑图》,也被认为是韩澳的作品,但我们从张彦远、 朱景玄等唐人的著述中,得知韩墀的创作是以田家风俗人物为主,反映文人生活 的创作未见评述,《文苑图》与《五牛图》风格大不相同,《五牛图》以粗拙滞重的线 形见长,而《文苑图》则以勾笔简细,微有顿挫和转折的细线,尚有张萱的圆润秀挺笔法的余风,这种线描还表现在五代一些人的画作中,但不如《文苑图》精巧。
陏唐 时代以来,画家逐渐趋于专业,有人终生甚至只画一二种东西,如果如人们认定的《文苑图》、《五牛图》皆是韩禺的作品,那么一个画家有两种完全不同的风格,在画史上是极为少见的,所以有些论者对此也曾有过疑问,但多数人采取调和论,承认 这都是韩猓的作品。
那么韩澳到底是不是《五牛图》和《文苑图》作者?韩混到底是不是兼具两种截然不同艺术风格的特殊画家?确实是令人回答不好的问题,所以人们只好只谈欣 赏,不论其余了。
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