点石斋画报主要执笔人都有谁

点石斋画报简介

《点石斋画报》为中国最早的旬刊画报，由上海《申报》附送，每期画页八幅。光绪十年（公元1884年）创刊，光绪二十四年（公元1898年）停刊。

共发表了四千余幅作品，反映了19世纪末帝国主义列强的侵略行径和中国人民抵抗外侮的英勇斗争，揭露了清廷的腐败丑恶现象，也有大量时事和社会新闻内容。

当时参与创作的画家除吴友如和王钊外，还有金蟾香、张志瀛、周慕桥等17人。这些画家多参用西方透视画法，构图严谨，线条流畅简洁优美。

点石斋画报创办背景

鸦片战争以后，西方的文明与科学技术涌进中国的沿海城市。1876年，上海徐家汇天主堂附设土山湾印书馆开设了当时中国规模最大的平板石印机构，用照相版技术翻印中国古籍。

西洋绘画技法也使惯用毛笔、宣纸的国画家产生了浓厚兴趣，他们把西洋画法中的透视、解剖、注重形象写实等西画技法吸收融合到自己的绘画中去，形成了别开生面的“海派”人物画风。

先进的石印技术和准确刻画形象的绘画技巧是出版画报的基础。1884年5月8日，以《点石斋画报》命名的时事画报在上海诞生了。

光绪期间的《申报》由洋人掌管，吴友如不乐受制于洋人，最终离开《点石斋画报》。光绪十六年1896年9月，由吴友如主持的《飞影阁画报》面世了，亦为旬刊，也用连史纸石印，其内容与《点石斋画报》相异处是前者看重时事记载，《飞影阁画报》则注意刻画仕女人物而已。

《点石斋画报》刊行数年后即停刊。至光绪末年，曾由《申报》馆出过合集，售价昂贵，每部二十大洋，现成稀世珍本，在民间很难觅它踪影。

点石斋画报主要执笔人

参与《点石斋画报》绘画者有吴友如、张志瀛、周权香、顾月洲、周慕乔、田子琳、金桂生、马子明等20余人，大多是苏州年画的画师。

点石斋画报评价

作为晚清西学东渐大潮中的标志性事件，《点石斋画报》的创办，涉及诸多至关重要的领域。

首先，它开启了图文并茂因而可能雅俗共赏的“画报”体式，这既是传播新知的大好途径，又是体现平民趣味的绝妙场所，日后大有发展余地。

其次，“画报”之兼及“新闻”与“美术”，既追求逼真，也包含美感，前者为我们保留了晚清社会的诸面相，后者则体会到中国美术的擅变。

再次，“画报”之兼及图文，二者之间，既可能若合符节，也可能存在不小的缝隙，而正是这些缝隙，对晚清的社会风尚、文化思潮以及审美趣味的复杂性，有了更加深刻的了解。

最后，那些并非无关紧要的图中之文，对于理解晚清报刊文体的变化，同样也不无意义。

至于百年来诸多文人学者对此“遗迹”之追摹、怀念与凭吊，则从另外一个侧面，理解这一晚清独特的文化景观。

《点石斋画报》是近代中国最早、影响最大的一份新闻画报，共出44部528册。内容 “选择新闻中可嘉可惊之事，绘制成图，并附事略”， 贴近生活，及时报道社会热点，朝廷腐败，列强侵略，民俗奇闻等。生动地展现了晚清各阶层人群的思想涌动和社会变化，对艺术及服装也有一定的研究和参考价值。

参与《点石斋画报》绘画者有吴友如、张志瀛、周权香、顾月洲、周慕乔、田子琳、金桂生、马子明等20余人，原来大多是苏州年画的画师，他们没有学习西洋画的记录，更没有远赴重洋，到海外“镀金”的经历。

《点石斋画报》中有大量介绍“海外奇谈”的画面，一部分是参照外国报纸中的照片绘画的，照片有极佳的透视效果，能更正确反映物体，所以《点石斋画报》及画师们对透视技巧在中国画中应用所起的作用，可以“功不可没”来形容。

但是，更多的画面是根据新闻报道的文字，再加上作者的想象力来画的，画面与事实之间的差距很大，这就如上海人讲的“西洋镜”，千万当不得真。

《申报》馆每十日出版一本，每期八页，内容是“选择新闻中可嘉可惊之事，绘制成图，并附事略”，随《申报》附送订户。因画报印刷精美，画法中西合璧，人物背景生动真实，内容贴近生活，及时报道社会热点，朝廷腐败，列强侵略，民俗奇闻……可看性强，时效性足，发行渠道畅通，风靡海上。

看了以上的介绍是否对点石斋画报更加了解了呢，更多中国历史文化知识请关注历史文化栏目。