柳公权是怎么练好字的 柳公权书法特点是什么？

柳公权（778—865），字诚悬，河东郡（今山西永济）人，唐朝著名书法家，书法“柳体”开创者。

柳公权是唐朝京兆华原（今陕西耀县）柳家塬人。他小的时候，字写得并不好，常常因为字写得七扭八歪而受到私塾先生和父亲的训斥和批评。小公权内心感到很惭愧，于是下决心一定要练好字。

经过一年多的日夜苦练，他写的字大有起色，和柳家塬年龄相仿的小伙伴相比，小公权的字已成为全村最拔尖的了。从此以后，他写的大字，得到同窗称赞，老师夸奖，连严厉的父亲的脸上也露出了微笑，小公权感到很得意，渐渐地就骄傲起来。

有一天，柳公权和同村的几个小伙伴在村旁的老桑树下摆了一张方桌，举行“书法大会”，约定每人写一篇大楷，看谁写得最好。小公权很快就写好了一篇。这时，一个卖豆腐脑儿的老头放下担子，来到桑树下歇凉。

他很有兴致地看着孩子们练字，柳公权看到老人在看他们写字，想夸耀自己的字写得好，便兴致勃勃地递过自己写的字说：“老爷爷，你看我写得棒不棒？”老头接过去一看，只见写的是：“会写飞凤家，敢在人前夸。”

老头觉得这孩子太骄傲了，皱了皱眉头，沉吟了一会儿才说：“我看这字写得并不好，不值得在人前夸。这字好像我担子里的豆腐脑儿一样，软塌塌的，没筋没骨，有形无体，还值得在人前夸吗？”几个小伙伴都停住笔，认真地听老人的品评，小公权见老头把自己的字说得一塌糊涂，不服气地说：“人家都说我的字写得好，偏你说不好，有本事你写几个字让我看看！”

老头爽朗地笑了笑说：“小孩子，我老汉是一个粗人，写不好字。可是，人家有人用脚都写得比你好得多呢！不信，你到华京城里看看去吧！”

起初小公权很生气，以为老头在嘲笑他，但他一想到老头和蔼的面容，爽朗的笑声，又不大像是在骂他，就决定到华京城里去看看。华京城离柳家塬有40多里路。第二天，小公权很早就起了床，独自一人往华京城赶去了。

柳公权一进华京城，就见北街一颗大槐树下挂着个白布幌子，上写“字画汤”三个大字，字体苍劲有力，笔法雄健潇洒。树下围了许多人，他挤进人群去看，不禁惊得目瞪口呆。只见一个黑瘦的畸形老头，没有双臂，赤着双脚坐在地上，左脚压住铺在地上的纸，右脚夹起一支大笔，挥洒自如地在写对联。他运笔如神，笔下的字迹似群马奔腾，龙飞凤舞，博得围观的人们一阵阵的喝彩声。

小公权这才知道卖豆腐的老汉说的是真话，没有骗他。他惭愧极了，心想：和字画汤老爷爷比起来，我的字真是差得太远了。他迫切想提高自己的写字水平，不想错过这一机会，便“扑通”一声跪在字画汤老人的面前，虔诚地说道：“老爷爷，我愿拜你为师，我叫柳公权，请收下我，愿师傅告诉我写字的秘诀……”字画汤老头慌忙放下脚中的笔，用脚拉起小公权说：“我是个孤苦的畸形人，生来没手，干不成活，只得靠脚作字画生活。虽能写几个歪字，怎配为人师表？”

小公权一再苦苦哀求，字画汤老头才在地上铺了一张纸，用右脚提起笔，写下一首诗：

写尽八缸水，砚染涝池黑；

博取百家长，始得龙凤飞。

写好后，老人神情严肃地向小公权说：“这就是我写字的秘诀。我自小用脚写字，风风雨雨已练了五十多个年头了。我家有个能盛八担水的大缸，我磨墨练字用尽了八缸水。我家墙外有个半亩地大的涝池，每天写完字就在池里洗砚，池水都乌黑了。可是，我的字练得还差得远呢！”

柳公权听后若有所悟，把老人的话牢牢地铭刻在心里。他向字画汤老人行个礼，深深地谢过他，才依依不舍地回去了。

自此，柳公权发奋练字，手上磨起了厚厚的茧子，衣肘补了一层又一层。他学习颜体的清劲丰肥，也学欧体的开朗方润，学习字画汤老人的奔腾豪放，也学宫院体的娟秀妩媚。他经常看人家剥牛剔羊，研究骨架结构，从中得到启示。他还注意观察天上的大雁，水中的游鱼，奔跑的糜鹿，脱缰的骏马，把自然界各种优美的形态都熔铸到书法艺术里去。经过苦心修炼，柳公权终于成为我国唐代著名的书法家。

柳公权29岁时考中进士，在地方担任一个低级官吏。在柳公权40多岁的时候，时来运转，一个偶然的机会，唐穆宗看见他的笔迹，为其所折服，称之为书法圣品，他也因此被朝廷召到长安。穆宗尝询问柳公权用笔之法，他回答道：“用笔在心，心正则笔正。”唐穆听后面色改容，认为柳公权是在笔谏他。柳公权的字在唐穆宗、敬宗、文宗三朝一直受到重视，他官居侍书，仕途通达，长期在朝廷中任职。

柳公权书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿、欧阳询的字最好，便吸取了颜、欧之长，自成一体。他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结构严谨。他的楷书，较之颜体，稍显均匀瘦硬，当时有“颜筋柳骨”之称。

柳公权一生书碑特多，最能体现他的艺术风格、代表他的书法成就有以下几种，其中《神策军碑》《玄秘塔碑》最为著名，影响最为深远。

《金刚经刻石》。刻为横石，共12块，每行11字，原石毁于宋代，唯一唐拓本发现于敦煌石窟，现藏巴黎博物馆。此为柳公权早期代表作，下笔精严不苟，笔道瘦挺遒劲而含姿媚；结体缜密，以纵长取形，紧缩中宫，开展四方，清劲而峻拔。柳公权写此碑时，融汇百家之长，“柳骨”的风格已初步形成。

《李晟碑》。碑在陕西高陵县，碑连额高一丈四尺二寸，宽五尺八寸二分，34行，每行61字。裴度撰，柳公权书。与《金刚经》相比，此碑加强了斩钉截铁、棱角分明、点画爽利森挺、挺拔不群之概，但是有些地方结字显得拘谨局促。

《回元观钟楼铭并序》。41行，每行20字，邵建和镌刻。1986年11月出土于西安市和平门外。此碑风神烁烁，一笔不苟，其用笔重骨力，以方笔为主，辅以圆笔，劲利清健。其结构往往错位中求变化，形成左短右长的结字法，在不平衡中求韵趣。

《冯宿碑》。王起撰，柳公权书，41行，每行83字，现存西安碑林。其书爽利快健，神采飞扬，似乎在预示一种更为精炼的“柳体”即将孕育而出。就在此后的五六年中，《玄秘塔碑》《神策军碑》便相继问世，成为千年楷书的典范。

《苻璘碑》。李宗闵撰文，柳公权书，邵建和镌字。31行，每行62字，碑高一丈，宽四尺五寸三分。石碑在富平县，“十年动乱”中被毁。此碑历代享有盛名，《金石录》《宝刻类编》《集古求真》等均有著录。此碑与《冯宿碑》字虽较小于《玄秘塔碑》，但同样魄力雄浑，字法深厚，结构缜密，神理骏发。孙承泽《庚子消夏记》云：“其书亦带有婵娟不胜罗绮之致。”此谓雄浑中有秀媚之色。

《玄秘塔碑》。裴休撰文，柳公权书，邵建和、邵建初镌刻。共28行，每行54字，现存西安碑林。明王世贞《弇州山人稿》云：“此碑柳书中最露筋骨者。”其骨力矫健，筋骨特露，刚健遒媚；结字瘦长，且大小颇有错落，巧富变化，顾盼神飞，行间气脉流贯。全碑无一懈笔，可谓精绝。

《神策军碑》。崔铉撰文，柳公权书，记载唐武宗李炎巡幸左神策军事。碑立于皇宫禁地，不能随便传拓，因此流传较少。此碑和《玄秘塔碑》相隔两年，总体风格相近，法度谨严，精魄强健，然而也有细别。《玄秘塔碑》极劲健，此碑则雄厚；前者极露筋骨，后者凝炼温恭；前者较遒媚，后者则较端重。此碑刻工也极精，或认为柳书传世最佳者。孙承泽说：“书法端劲中带有温恭之致，乃其最得意之笔。”柳公权的楷书中以《神策军碑》《玄秘塔碑》影响最深远。

《刘沔碑》。柳公权书，韦博撰，37行，每行65字。此碑字体偏小，但书体劲秀，有“淡雅”特点。此碑与其相近风格者如《苻磷碑》《魏公先庙》《刘沔碑》《冯宿碑》均有“敛才就范，终归淡雅”之风范。

《高元裕碑》。柳公权书，萧邺撰文，在河南洛阳，碑高一丈一尺余，宽四尺，33行，每行79字。此碑极为完美，显示柳公权的书法已达炉火纯青之境界。

柳公权一直到老对自己的字还很不满意。他晚年隐居在华京城南的鹳鹊谷（现称柳沟），专门研习书法，勤奋练字，一直到他88岁去世为止。柳公权的书法在唐朝时极负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。

他的书法结构紧凑，而且骨力秀挺，洒脱而有法度，在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，以行书和楷书最为精妙。柳公权的书法与颜真卿齐名，开创了中国书法史上另一重要的“柳体”，对后世的书法艺术产生了极为深远的影响，不愧为一代书法大家。

名人名言

闻乐令人骄怠故也。

用笔在心，心正则笔正。

古人谓心正则气定，气定则腕活，腕活则笔端，笔端则墨注，墨注则神凝，神凝则象滋，无意而皆意，不法而皆法。此正是先天一著工夫，省却多少言思拟议，所谓一了百了也。