中国京剧四大名丑都有谁

中国京剧四大名丑

“四大名丑”，指的是我国京剧的四位著名丑角，即萧长华、马富禄、茹富蕙、朱斌仙。

京剧四大名丑都是谁

一、萧长华

萧长华是著名的京剧丑角，戏曲教育家。他出身梨园世家，自幼学戏。12岁登台，15岁专攻丑行。27岁应富连成科班之聘任总教习。

除主教丑行外，生、旦、净诸行戏也遍为教授。任职36年，中间一度为了专心教学曾舍弃丰厚收入辍演8年。从第一科到第七科经他开蒙指导的学生不计其数。

京剧界杰出人才雷喜福、马连良、李盛藻、小翠花、李世芳、侯喜瑞、刘连荣、袁世海、马富禄、叶盛章、叶盛兰、艾世菊、曹世才等等都出自他的门下。

在科班，萧长华主持编剧、整理和教排了大量传统剧目，计约400余出。建国以后，曾经任中国戏曲学校副校长，校长。为京剧事业的繁荣和发展做出了巨大的贡献。

二、马富禄

马富禄是富连成第三科的学生，七岁入“鸣盛和”习老旦，后因科班报散，十岁经刘喜益介绍转入“富连成”科班习艺。，先工老旦，后改丑行。

从师萧长华、郭春山。由于他天赋条件好，尊师好学，刻苦勤奋，在科班里就小有名气，常与马连良合作，配合默契，相得益彰。

出科后随杨小楼、梅兰芳、于连泉等赴上海天蟾舞台献艺。载誉归京后，他继续从萧长华、王长林学艺深造。

后又与诸多名家鼎立合作。并曾与老生张春彦、小生金仲仁、旦角赵桐珊被誉为荀慧生剧团的四大金刚。长期为筱翠花、马连良配戏，是“三小戏”和做派老生戏中不可多得的丑角人才。

马富禄的嗓音响堂，天赋条件奇绝，他口齿清晰爽脆，以唱念的绝对优势胜出，每每一个清脆响亮的闷帘“啊哈”，就能掌声四起，拢住台下所有观众的神。

他所演的角色，不论是方巾丑、袍带丑、茶衣丑还是彩旦、丑婆，都非常有光彩。他戏路宽广，念白流利，身手矫捷，文武皆通，能戏颇多，除去文武丑角应工戏外，他还能兼演老旦应工戏及花脸应工戏。

三、茹富蕙

茹富蕙出身梨园世家，祖上茹莱卿、父亲茹锡九、兄长茹富兰都是著名的京剧演员。9岁与兄同时入富连成，工丑行，师承萧长华、郭春山等。袍带丑、方巾丑、茶衣丑及丑婆子无不娴熟。

其嗓音宏亮，口齿清晰，诙谐而不庸俗。曾与杨小楼、梅兰芳、余叔岩、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯等诸多名家合作。其蒋干、汤勤得萧长华精传，曾独步一时。1949年仅46岁即英年早逝。

四、朱斌仙

朱斌仙7岁入俞振庭创办的斌庆社学艺，与孙毓堃、徐碧云、徐斌寿、杨斌昌、毛庆来、刘庆义、李庆才等为师兄弟。初习老生后改丑角，15岁出科后拜郭春山为师。17岁即随梅兰芳剧团赴日演出。

由于他嗓音响亮又极擅刻画人物，所饰<孔雀东南飞>之焦母、《梅玉配》之黄婆、<凤还巢>之程雪艳、《牧虎关》之高来、《李七长亭》之解子、<钓金龟>之张义、<金玉奴>之金松等极负盛名。他演《逍遥津》之华歆，把那为虎作张的阴险狡诈嘴脸，刻画得淋漓尽致。

一次傍高庆奎演出此剧，竟激怒观众要到后台揍他，他闻讯后忙从后门溜走。由于他戏路宽又有人缘，各班社争相聘请，有时不得不数处赶场。

在日寇侵华之时，演员处境艰难，靠演戏已不能维持全家生活，便与东安市场雅美利珠宝工艺品商店订约，绘制泥人头脸谱，极为畅销。后为人仿效流传至今，这就是泥人脸谱的来历，首创人即朱斌仙。

他一生曾与孟丽君、王玉蓉、新艳秋、雪艳琴、朱琴心、赵啸澜、筱翠花、孟小冬、金少山、奚啸伯、李多奎、言慧珠、李玉茹、童芷苓等诸多名家合作演出。

1946年夏声戏校迁至上海，朱斌仙应聘到校执教，直至1949年该校停办。1960年又执教于北京市戏曲学校。其母亲为梅兰芳堂姐，妻室裘效兰为裘盛戎之姐，长子朱锦华，女婿毕英琦均为著名京剧演员。

萧、马、茹、朱，四大名丑的说法产生比较晚，又因为茹富蕙的早逝和朱斌仙曾经常驻上海，所以没能很广泛的流传开来。

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