贝多芬的音乐天赋登峰造极

在世界音乐史上，年代并不是很重要。通常一个音乐家，早去 世几年，或晚去世几年.都没多大关系，强记某个音乐家的历史年代，也没多大意义。所谓音乐史，不外是借此更进一步了解音乐而已。但关于却是个例外。如果说维也纳古典音乐是经海顿糞基，莫扎特加以完善，至贝多芬则登峰造极。

贝多芬是集古典主义音乐之大成的伟大音乐家，他通过精湛的艺术手法，大大加强了作品的感染力，把欧洲古典乐派推向了新的高峰。然而贝多芬又像是希腊神话中的雅努斯神，有两张面孔，一方面他把古典主义的一切优秀成果尽收眼底；另一方面，他又打开了通往浪漫主义音乐的大门，成为19世纪各路浪漫派天才的杰出导师。

如同所有天才一样，贝多芬的一生也充满了悲剧。少年时的艰苦让他很早就具备了独立的精神，尤其在他生命的最后10年，在失去了音乐家最宝贵的听觉之后他找到了另一祌内在的和谐，并把那常人听不到的声音转化 为他的音乐。

贝多芬一生共创造了9部交响乐，1首著名的小提琴协奏曲，5首钢琴协奏曲，其他重要的作品还有16首弦乐四重奏和32首钢琴奏鸣曲，以及歌剧《菲德里奥》和2部弥撒曲。

在贝多芬的音乐中，始终贯穿着一个基调，那就是他至死都怀着的一种热爱自由的英雄主义理想。当法国作曲家还在为拿破仑帝国写下那些浮华盛装、外表灿烂的音乐时，贝多芬却早已摆脱海顿、莫扎特的影响，真诚的为自己的英雄主义讴歌。

他的9首交响乐就是一部完整的英雄史诗，从各个不同的侧面展示了英雄主义的性格。在他早期的第一、第二交响乐和第一第三钢琴协奏曲等作品中，贝多芬已经形成了一种狂风暴雨式的新风格。而让他真正成为英雄的则是《第三交响乐》，即《英雄交响曲》。

从芭蕾舞剧《普罗米修斯》的配乐，到钢琴变奏曲《英雄》，再到 《英雄交响曲》，贝多芬对史诗中的英雄的崇拜是狂热的。但在《英雄交响曲》中，“英雄”的含义已从历史延伸到了现实，这部作品奠定了贝多芬的音乐风格：“通过斗争*,取得胜利。”整个音乐就是音韵平衡的破坏与重建，这就是英雄的、群众性的风格。

《英雄交响曲》之后，贝多芬又陆续创作出了一系列英雄主义的作品，包括他唯一一部歌颂爱情与自由的歌剧《菲德里奥》，充满火一般的英雄如《f小调热情奏鸣曲》，充满昂扬的斗志与对自由的向往的是《第五交响曲》（命运）、《第四、第五钢琴协奏曲》、《寇里奥兰序曲》等。

在《英雄交响曲》创作过后的20年，贝多芬在《庄严弥撒曲》中又呼唤起了无名的英雄。临终前3年，贝多芬创作了他的最后一部杰作《第九交响曲》，在这部作品中，贝多芬一如既往高歌着革命、战斗、胜利的英雄精神。即便在他临死前.他还计划着创作《第十交响 曲》和以巴赫为主题的序曲。

综观贝多芬一生的创作，且不论他的音乐成就，仅他在作曲上就有许多新的发展，如他扩充了奏鸣曲式的结构，加强了它的表现力他的主题、过渡、副主题都连接紧密，一气呵成；转调也更自由，打破了过去各乐章之间以及主题与副主题之间的调性关系的陈规.使调性色彩更丰富，适于表现更绚丽壮观的内容。

贝多芬作品中的引子常有重大的意义，如《悲怆奏鸣曲》第一乐章的引子，是具有独立性格的一个乐段，它给接踵而来的第一主题创造了良好的背景和气氛。《第七交响曲》第一乐章的引子更长达80多个小节，几乎等于一首序曲。

他的作品的尾声也往往很宏伟而隆重，如《英雄交响曲》第一乐章的尾声和《第五交响曲》末乐章的尾声，都充分地展现了未尽的曲意，作了痛快淋滴的总结。

贝多芬的结局就如他的音乐结尾，用世界音乐史的话来形容：“贝多芬的崇高是发散的，有感召力的，是从人间向天上的升华。”